望江南·閒夢遠

ㄒㄧㄢˊ ㄇㄥˋ ㄩㄢˇ ， ㄋㄢˊ ㄍㄨㄛˊ ㄓㄥˋ ㄈㄤ ㄔㄨㄣ 。 ㄔㄨㄢˊ ㄕㄤˋ ㄍㄨㄢˇ ㄒㄧㄢˊ ㄐㄧㄤ ㄇㄧㄢˋ ㄌㄨˋ ， ㄇㄢˇ ㄔㄥˊ ㄈㄟ ㄒㄩˋ ㄍㄨㄣˇ ㄑㄧㄥ ㄔㄣˊ 。 ㄇㄤˊ ㄕㄚ ㄎㄢˋ ㄏㄨㄚ ㄖㄣˊ ！

ㄒㄧㄢˊ ㄇㄥˋ ㄩㄢˇ ， ㄋㄢˊ ㄍㄨㄛˊ ㄓㄥˋ ㄑㄧㄥ ㄑㄧㄡ 。 ㄑㄧㄢ ㄌㄧˇ ㄐㄧㄤ ㄕㄢ ㄏㄢˊ ㄙㄜˋ ㄩㄢˇ ， ㄌㄨˊ ㄏㄨㄚ ㄕㄣ ㄔㄨˋ ㄅㄛˊ ㄍㄨ ㄓㄡ ， ㄉㄧˊ ㄗㄞˋ ㄩㄝˋ ㄇㄧㄥˊ ㄌㄡˊ 。

譯文

閒夢悠遠，南國春光正好。船上管絃聲不絕於耳，江水一片碧綠，滿城柳絮紛飛，淡淡塵煙滾滾，忙壞了看花的人們。

閒夢幽遠，南唐故國正值秋高氣爽的清秋。遼闊無際的江山籠罩着一片淡淡的秋色，美麗的蘆花深處橫着一葉孤舟，悠揚的笛聲迴盪在灑滿月光的高樓。

註釋

望江南：此詞調名一作「望江梅」，又作「憶江南」。李煜此詞調名下共二首，《花草粹編》置於《望江南》下，未析爲二首。《全唐詩》、《歷代詩餘》將此調下二首與《望江南》二首歸爲一調，計爲四首。

閒夢遠：閒，指囚禁中百無聊賴的生活和心情。夢遠，指夢見遙遠的地方，也指夢長。

南國：一般指長江以南的廣大地區，這裏指南唐國土。正芳春：正是春光明媚的時候。芳春：美好的春天。唐陳子昂《送東萊王學士無競》有「孤松宜晚歲，衆木愛芳春」句。

管絃：管樂器與絃樂器，也泛指樂器，這裏指各種樂器共同演奏。江面綠：指春天裏江水明徹而泛綠色。綠，也作「淥」，水清徹的樣子。

飛絮：飛揚的柳絮。輥：有本作「滾」（gǔn），翻滾，滾動，轉動。輕塵：指車馬過後揚起的塵土。此句比喻柳絮像細微的塵土在空中地下翻滾。

忙殺：猶言忙死。殺：同「煞」，形容極甚。忙殺，《花草粹編》、《全唐詩》等本作「愁殺」。

清秋：天高氣爽的秋天，指深秋。唐杜甫《宿府》有「清秋幕府井梧寒，獨宿江城蠟炬殘」句。

寒色：指自然景物在寒冷時節的顏色，即秋色。暮：蕭本二主詞等本中作「遠」。

⑼蘆花：蘆葦花絮。隋江總《贈賀左丞蕭舍人》有「蘆花霜外白，楓葉水前丹」句。泊：停泊，停放。

笛在月明樓：全句意謂笛聲發自於月光照耀下的高樓。月明：月光明照。

　　開寶八年（975年），宋軍攻破金陵，李煜被迫降宋，被俘至汴京（今開封），封爲右千牛衛上將軍、違命侯。詞人通過此詞表達了對故國清幽自在的情境和人物的追慕之情。

　　這兩首同調的詞，描繪了兩幅江南美景。全詞以「閒夢」起，以秋意收，用淒寒冷寂的秋景直抒作者孤苦懷思的悲情，綴筆不多而氣氛濃鬱，未見鵰琢而含蘊深遠，描摹生動，筆筆見情，足見才力。

　　第一首寫春景。

　　「閒夢遠，南國正芳春。」概括寫出廣大的江南地區，正是春暖花開的美好季節。春之名「芳」，使人如見百媚千嬌的花容，如聞馥鬱的花香。

　　「船上管絃江面淥，滿城飛絮輥輕塵。忙殺看花人！」詞人從三方面具體描寫了這「芳春」美景。首先是春風拂面、水波盪漾的春江。「船上管絃江面綠」的「江」，當是流經南京城的長江支流秦淮河。春滿金陵，石城生輝，秦淮河上綠波盪漾，畫船遊舫，來往穿梭，船上絲竹相和，飛揚出舷的樂聲飄蕩於水波之上，動人心魄。這裏，詞人僅在一句之中，就把有形之物、無形之聲和鮮明之色集合調配繪製成一幅水上音樂會的畫圖。句末的「綠」，乃是春天的顏色，是生命力的象徵，它既寫水色，亦狀春色。它與「春風又綠江南岸」中的「綠」字一樣，一下就將生機勃勃的江南春色概括無餘。其次，詞人又把目光轉向陸地，抓住春風楊柳、飛絮滿城的典型景色，進一步寫出江南春景之美。「滿城飛絮滾輕塵」，是實景的形象描寫，同時還是對春風的暗寫。詞人並未直接寫春風，但從那一「飛」一「滾」之中，卻已使人覺得撲面的春風是無所不在了。「輕塵」翻滾，除春風吹拂的自然因素外，更主要的是人爲的因素造成的。春色美好，人人皆欲觀賞，遊人多了，自然也就踐起輕塵滾滾，故「滾輕塵」乃借物寫人，說明遊人之多。只有這樣，才能與下面的描寫自然地銜接起來。「忙殺看花人」：春是百花盛開之時，觀賞衆芳，確是賞心悅目的快事，所以，寫春是很難不寫花的；但詞人卻不直接寫羣花如何美麗動人，而只說把看花人「忙殺」了。一個「忙殺」，則百花之美，看花人興致之高，人之多，場面之大，盡在其中。

　　第二首寫秋色。

　　「閒夢遠，南國正清秋。」詞人筆下的江南正是秋高氣爽的時節，其總的特色是一個「清」字。「清」，兼有清澈明朗和清爽涼快之意，它概括出秋天的景色和氣候兩方面的特點。正因爲「清」，詞人才能將這秋景（無論是近、中、遠景）看個清清楚楚，也才能將這秋景生動地描繪出來。

　　「千裏江山寒色遠，蘆花深處泊孤舟，笛在月明樓。」在總括秋色之「清」後，接着，也是從三方面對之加以具體描寫。首先是遠景，詞人從大處着墨，給「千裏江山」敷上一層「寒色」，勾畫出一幅江山秋晚圖。所謂「寒色」，乃清冷之色。「寒」與「清」，其義是可以合二而一的。「寒色遠」的「遠」，既說明是遠景，又是對千裏江山皆寒色的一個模糊的數的量度，它還與「閒夢遠」的「遠」在內容上有內在的聯繫，即以在一片「寒色」掩映之下的「千裏江山」之「遠」，來說明「閒夢」之「遠」。其次是中景。「蘆花深處泊孤舟」，既是寫自然景物，也是寫人的活動。「舟」之謂「孤」，除從數量上指舟乃獨木一葉外，也暗點出舟中人的孤獨，使人想象出其身世之漂泊悽苦，心情的酸楚悲涼；如再看這「孤舟」乃泊於蘆花深處，則其孤獨、悽苦，就更是可想而知了。它在情調上與前面的「清」「寒」是完全一致的。「笛在月明樓」，是說秋月當空，銀光如瀉，高樓之上，笛聲忽起，那悠揚的笛聲，忽高忽低，時斷時續，它說明吹笛人的心靈在顫動，聽笛人的心潮在激盪。古代詩人，大都以笛聲寫離別之思，表哀怨之情，故向秀思舊，有感於鄰人吹笛之發聲嘹亮，嘆而賦日：「聽鳴笛之慷慨兮，妙聲絕而復尋。」唐人亦有「吹笛秋山風月清，誰家巧作斷聲？……故園楊柳今搖落，何得愁中卻盡生」（杜甫《吹笛》）之句。由此可見，詞人在這裏所表達的也是一種思念故國的眷戀難捨之情。不過，它不像前面那樣是由「清…寒…孤」等字予以點出，而是隱含於笛聲之中。我們只有明瞭了這一點，纔算把握住了此句內容的實質。

　　總之，這兩首詞的寫法是基本相同的，即都是先對景色的特點作總的概括，然後再從三個不同方面加以具體描寫；所不同者，是它們的色調和情調，即前者色暖，後者色寒，前者歡快，後者悽清，由此造成的意境也有所不同。