解佩令·人行花塢

ㄖㄣˊ ㄒㄧㄥˊ ㄏㄨㄚ ㄨˋ 。 ㄧ ㄓㄢ ㄒㄧㄤ ㄨˋ 。 ㄧㄡˇ ㄒㄧㄣ ㄘˊ 、 ㄈㄥˊ ㄔㄨㄣ ㄈㄣ ㄈㄨˋ 。 ㄌㄩˇ ㄩˋ ㄔㄨㄢˊ ㄑㄧㄥˊ ， ㄋㄞˋ ㄧㄢˋ ㄗ˙ 、 ㄅㄨˋ ㄘㄥˊ ㄈㄟ ㄑㄩˋ 。 ㄧˇ ㄓㄨ ㄌㄧㄢˊ 、 ㄩㄥˇ ㄌㄤˊ ㄒㄧㄡˋ ㄐㄩˋ 。

ㄒㄧㄤ ㄙ ㄧˊ ㄉㄨˋ 。 ㄋㄨㄥˊ ㄔㄡˊ ㄧˊ ㄉㄨˋ 。 ㄗㄨㄟˋ ㄋㄢˊ ㄨㄤˋ 、 ㄓㄜ ㄉㄥ ㄙ ㄩˇ 。 ㄉㄢˋ ㄩㄝˋ ㄌㄧˊ ㄏㄨㄚ ， ㄐㄧㄝˋ ㄇㄥˋ ㄌㄞˊ 、 ㄏㄨㄚ ㄅㄧㄢ ㄌㄤˊ ㄨˇ 。 ㄓˇ ㄔㄨㄣ ㄕㄢ 、 ㄌㄟˋ ㄘㄥˊ ㄐㄧㄢˋ ㄔㄨˋ 。

　　史達祖的詞因過於講究技巧而被批評，但其用足心思，雖失之纖薄，但其刻意描畫，工麗精雅，不足處在是，好處亦在是，全看讀者的欣賞。

　　「人行」二句，是極清美的情境。她，輕靈地在花叢中穿行，衣衫上沾惹了花上的香氣。「花塢」，指可以四面擋風的花圃，當是昔日兩人常遊之地。作者尚有詞雲：「春衫瘦、東風剪剪。過花塢、香吹醉面。」（《杏花天·清明》）落筆處先營造一抒情意境，然後才點出：「有新詞、逢春分付」。每逢春天到來，他都寫下新詞，好讓自己吟詠歌唱。可是，這一年的春天呢？

　　情人遠在異鄉，更不用說分付新詞了。這裏仍從女子方面着筆，用思細密。「屢欲」二句，再轉一層。多少次啊，想要託燕子爲傳情愫，無奈它又不曾飛去。這已是百無聊賴，唯有「倚珠簾、詠郎秀句」，重吟舊日的詩詞，以慰眼前的相思吧。令人有今夕何夕之嘆，詞人的想象，由花塢轉入居處，句句寫對方的動靜，似從空處落想，其實句句均有作者的自身形象在，都在作者眼中寫出，仍是想象語。「花塢」，是當日兩人經行之處，「新詞」、「秀句」，也是情郎所爲。「傳情」句，亦寫出情侶間的無限深情。寫女子對自己的思念，也就是從側面寫出自己對她的眷戀之情。因是詞人以己心度她心，所以她心即我心。梅溪詞中，頗多此等筆法。

　　換頭二句，迴轉筆觸，由人而及已。「相思一度，穠愁一度」，每一次的相思，都增添一分的愁緒。語雖質直，實是起到提綱挈領的作用，且以真率之情動人，更覺真實可信，由此而生髮出下邊一段婉曲纏綿的描寫：「最難忘、遮燈私語」。在戀愛過程中，總有一些使人永久無法忘懷的情事。在梅溪詞中也屢屢提到「一燈初見影窗紗」（《西江月》）、「人靜燭籠稀，泥私語、香櫻乍破」（《步月》）。重簾燈影，甜蜜低語，詞中着一「遮」字，便曲盡幽會情態。「淡月」三句，是全詞精絕之筆。俞陛雲曰：「此三語情辭俱到。張功甫稱其『織綃泉底……奪苕艷於春景』者也。」（《宋詞選釋》）春月溶溶，照着梨花如雪瀰漫的小庭深院，那是當日與她相會幽歡的地方。此時天涯間阻，唯有借夜來魂夢，重繞花畔的迴廊，找到所思念的她，把自己春衫上濺着相思淚痕的地方，指給她看。梅溪詞用字句極精準，「借」字「指」字，皆極生新之致。

　　這首詞於結構上有所創新。一般寫這類題材詞時，大都先寫自己相思之情，然後從對方入筆，推想思念者的情態，此詞一變熟套，反其道行之，更覺韻味雋永。況周頤雲此詞「以標韻勝」，可謂的評。