汾陰行

ㄐㄩㄣ ㄅㄨˊ ㄐㄧㄢˋ ㄒㄧˊ ㄖˋ ㄒㄧ ㄐㄧㄥ ㄑㄩㄢˊ ㄕㄥˋ ㄕˊ ， ㄈㄣˊ ㄧㄣ ㄏㄡˋ ㄊㄨˇ ㄑㄧㄣ ㄐㄧˋ ㄙˋ 。

ㄓㄞ ㄍㄨㄥ ㄙㄨˋ ㄑㄧㄣˇ ㄕㄜˋ ㄔㄨˊ ㄍㄨㄥˋ ， ㄓㄨㄤˋ ㄓㄨㄥ ㄇㄧㄥˊ ㄍㄨˇ ㄕㄨˋ ㄩˇ ㄑㄧˊ 。 ㄏㄢˋ ㄐㄧㄚ ㄨˇ ㄧㄝˋ ㄘㄞˊ ㄑㄧㄝˇ ㄒㄩㄥˊ ， ㄅㄧㄣ ㄧㄢˊ ㄨㄢˋ ㄌㄧㄥˊ ㄔㄠˊ ㄐㄧㄡˇ ㄖㄨㄥˊ 。

ㄅㄛˊ ㄌㄧㄤˊ ㄈㄨˋ ㄕ ㄍㄠ ㄧㄢˋ ㄅㄚˋ ， ㄓㄠˋ ㄕㄨ ㄈㄚˇ ㄐㄧㄚˋ ㄒㄧㄥˋ ㄏㄜˊ ㄉㄨㄥ 。 ㄏㄜˊ ㄉㄨㄥ ㄊㄞˋ ㄕㄡˇ ㄑㄧㄣ ㄙㄠˇ ㄔㄨˊ ， ㄈㄥˋ ㄧㄥˊ ㄓˋ ㄗㄨㄣ ㄉㄠˇ ㄌㄨㄢˊ ㄩˊ 。

ㄨˇ ㄧㄥˊ ㄐㄧㄚˊ ㄉㄠˋ ㄌㄧㄝˋ ㄖㄨㄥˊ ㄨㄟˋ ， ㄙㄢ ㄏㄜˊ ㄗㄨㄥˋ ㄍㄨㄢ ㄎㄨㄥ ㄌㄧˇ ㄌㄩˊ 。 ㄏㄨㄟˊ ㄐㄧㄥ ㄓㄨˋ ㄅㄧˋ ㄐㄧㄤˋ ㄌㄧㄥˊ ㄔㄤˇ ， ㄈㄣˊ ㄒㄧㄤ ㄉㄧㄢˋ ㄒㄩˇ ㄧㄠ ㄅㄞˇ ㄒㄧㄤˊ 。

ㄐㄧㄣ ㄉㄧㄥˇ ㄈㄚˇ ㄙㄜˋ ㄓㄥˋ ㄎㄨㄣ ㄏㄨㄤˊ ， ㄌㄧㄥˊ ㄓ ㄨㄟˇ ㄧㄝˋ ㄕㄨ ㄐㄧㄥˇ ㄍㄨㄤ 。 ㄇㄞˊ ㄩˋ ㄔㄣˊ ㄕㄥ ㄌㄧˇ ㄕㄣˊ ㄅㄧˋ ， ㄐㄩˇ ㄏㄨㄟ ㄕㄤˋ ㄇㄚˇ ㄔㄥˊ ㄩˊ ㄔㄨ 。

ㄅㄧˇ ㄈㄣˊ ㄓ ㄑㄩˇ ㄐㄧㄚ ㄎㄜˇ ㄧㄡˊ ， ㄇㄨˋ ㄌㄢˊ 爲 ㄐㄧˊ ㄍㄨㄟˋ 爲 ㄓㄡ 。 ㄓㄠˋ ㄍㄜ ㄨㄟˊ ㄧㄣˊ ㄘㄞˇ ㄋㄧˋ ㄈㄨˊ ， ㄒㄧㄠ ㄍㄨˇ ㄞ ㄇㄧㄥˊ ㄅㄞˊ ㄩㄣˊ ㄑㄧㄡ 。

ㄏㄨㄢ ㄩˊ ㄧㄢˋ ㄑㄧㄚˋ ㄘˋ 羣 ㄏㄡˋ ， ㄐㄧㄚ ㄐㄧㄚ ㄈㄨˋ ㄔㄨˊ ㄏㄨˋ ㄋㄧㄡˊ ㄐㄧㄡˇ 。 ㄕㄥ ㄇㄧㄥˊ ㄉㄨㄥˋ ㄊㄧㄢ ㄌㄜˋ ㄨˊ ㄧㄡˇ ， ㄑㄧㄢ ㄑㄧㄡ ㄨㄢˋ ㄙㄨㄟˋ ㄋㄢˊ ㄕㄢ ㄕㄡˋ 。

ㄗˋ ㄘㄨㄥˊ ㄊㄧㄢ ㄗˇ ㄒㄧㄤˋ ㄑㄧㄣˊ ㄍㄨㄢ ， ㄩˋ ㄋㄧㄢˇ ㄐㄧㄣ ㄔㄜ ㄅㄨˊ ㄈㄨˋ ㄏㄞˊ 。 ㄓㄨ ㄌㄧㄢˊ ㄩˇ ㄕㄢˋ ㄔㄤˊ ㄐㄧˊ ㄇㄛˋ ， ㄉㄧㄥˇ ㄏㄨˊ ㄌㄨㄥˊ ㄖㄢˊ ㄢ ㄎㄜˇ ㄆㄢ 。

ㄑㄧㄢ ㄌㄧㄥˊ ㄖㄣˊ ㄕˋ ㄧˋ ㄓㄠ ㄎㄨㄥ ， ㄙˋ ㄏㄞˇ 爲 ㄐㄧㄚ ㄘˇ ㄌㄨˋ ㄑㄩㄥˊ 。 ㄏㄠˊ ㄒㄩㄥˊ ㄧˋ ㄑㄧˋ ㄐㄧㄣ ㄏㄜˊ ㄗㄞˋ ， ㄊㄢˊ ㄔㄤˇ ㄍㄨㄥ ㄍㄨㄢˇ ㄐㄧㄣˋ ㄏㄠ ㄆㄥˊ 。

ㄌㄨˋ ㄈㄥˊ ㄍㄨˋ ㄌㄠˇ ㄔㄤˊ ㄊㄢˋ ㄒㄧˊ ， ㄕˋ ㄕˋ ㄏㄨㄟˊ ㄏㄨㄢˊ ㄅㄨˋ ㄎㄜˇ ㄘㄜˋ 。 ㄒㄧˊ ㄕˊ ㄑㄧㄥ ㄌㄡˊ ㄉㄨㄟˋ ㄍㄜ ㄨˇ ， ㄐㄧㄣ ㄖˋ ㄏㄨㄤˊ ㄞ ㄐㄩˋ ㄐㄧㄥ ㄐㄧˊ 。

ㄕㄢ ㄔㄨㄢ ㄇㄢˇ ㄇㄨˋ ㄌㄟˋ ㄓㄢ ㄧ ， ㄈㄨˋ ㄍㄨㄟˋ ㄖㄨㄥˊ ㄏㄨㄚˊ ㄋㄥˊ ㄐㄧˇ ㄕˊ ？ ㄅㄨˊ ㄐㄧㄢˋ ㄓˇ ㄐㄧㄣ ㄈㄣˊ ㄕㄨㄟˇ ㄕㄤˋ ， ㄨㄟˊ ㄧㄡˇ ㄋㄧㄢˊ ㄋㄧㄢˊ ㄑㄧㄡ ㄧㄢˋ ㄈㄟ 。

　　到了武帝，更是雄圖大展，天下太平。他築柏梁臺，宴集能寫七言詩的臣僚。就在這次盛宴之後，他又下詔巡幸河東。可見，此舉是漢朝的國勢發展到巔峯時的大典。接着，詩仍以四句爲一節，分寫河東地方長官隆重迎接天子的大駕光臨；百姓傾城而出，領略皇帝威儀的氣勢；祭祀汾陰後土的盛況，等等。至此，汾陰後土之祠的正題已經簡括地敘寫完畢。詩人巧妙地調轉筆鋒，用「埋玉陳牲禮神畢，舉麾上馬乘輿出」兩句承上啓下，將詩意由祭祀引至泛河上來。接着，先用四句描述泛遊汾河的熱鬧場面，寫得富麗堂皇，極恣酣玩賞之樂。再以四句描寫歡宴的場面。不但羣臣享受到宴飲的歡樂，老百姓也分享到牛肉和美酒的犒賞。因此，皇帝博得了上上下下的熱烈擁戴，他們衷心祝願皇帝萬壽無疆。詩的喜慶氣氛和祝頌之意，達到了最高潮，巡幸河東的整個活動也被寫得纖毫畢現。

　　從「自從天子向秦關」到篇末爲詩的第二部分。這部分都是詩人的議論，抒發對今昔盛衰無常的慨嘆。

　　「秦關」，指函谷關。相傳道家始祖老子過此關仙去，這裏藉以諷喻漢武帝學長生術，但還是命歸黃泉。這一部分仍以四句爲一小節而轉換，反反覆覆地借當日的壇場官館、青樓歌舞，化爲蒿萊蓬草、黃埃荊棘，渲染世事翻覆，盛衰無常，使人無限傷感。特別是最後四句，由汾陰的古今盛衰，總結出「富貴榮華能幾時」的一般議論，揭示了社會發展中一個帶有普遍性的現象，發人深省，具有啓示性。相傳唐玄宗聽梨園弟子唱到此詩的這四句，不禁悽然涕下，並說：「嶠真才子也。」

　　李嶠的《汾陰行》，既含有「四傑」歌行的遺風，又有着盛唐七古的某些特色。文辭華麗，講究藻飾，多用偶句，基本上以四句一節，逐層鋪敘，脈絡清晰，這些都受了「初唐體」的明顯影響。但敘事不過分鋪陳誇飾，主要採用單向發展，一氣直下的敘述方法，而不是橫向的多角度、全方位的賦寫，顯出一種轉折倏忽、以跌宕頓挫的特點，與「四傑體」七古以圓美流轉，音韻婉暢有所不同。還有，詩中的議論成份大大加強，表達了詩人對一種社會現象的清醒認識和深沉慨嘆，比起「四傑體」七古的「曲終奏雅」，在篇末自傷不遇的境界有所拓展，而向着盛唐七古博大深廣的社會內容，慷慨激昂的風格特色靠近了一步。